激情笔墨写雄风
转载北京商报中国书画专刊记者 宋永春
中国人对虎的崇拜由来已久,早期的虎图腾文化见于我国先秦神话地理志《山海经》。六朝以来,以张僧繇为代表的画家们开始以虎为创作题材将其展现在宣纸之上。从此,画虎开始鼎盛,此题材的画作渐渐频现于国画界。当代著名国画家王军就是尤为擅长画虎的画家。
王军出生于书画世家,从小受其父王文元影响,酷爱书画篆刻艺术,痴迷于此。至今研习中国书画已30个春秋。其间虽有数次经历、变动,但手中的画笔始终是心爱之物,不离不弃。在北京画院进修后,王军曾拜著名国画家姚少华为师学习画虎,成为姚先生的入室弟子。正式成为大千门下画虎第四代传人,并发挥中国画独特的优势画虎,不仅技法得到很大进步,更是学识、修养、精神境界的全面提升。
“长安画派”代表人物石鲁云:“以神为魂,以形为貌,以神造形才能得到形神兼备。原因是以神造型可以变形,求得精神状态生动为止。”为了让虎生动传神,展现新时代的虎威,表达作者的心灵情感。王军大量研究解剖学,从美国画家赫尔脱格仑的《动物画技法》、萨拉·沃克的《视觉奇观——猫科动物》到中国作家李克威的《中国虎》,对自然科学和人文科学有了深入了解。
画皮画虎难画骨。王军的虎之所以能取得一定成功,是因为其在画虎过程中把绝大部分精力用在刻画虎的“骨气”上。虎的动态神情十分微妙难以捕捉,虎的性灵与情趣极难传达,要想把它的神韵诉诸笔端需要一个人投入相当大的精力才能达到。所谓形神兼备,形易塑、神难塑。
王军笔下的虎在继承前人优秀传统的同时又不失创新。他把现代画虎的成熟技法与古代画虎之精粹完美结合在一起,创作的虎题材作品中:有的虎不怒自威,颇具王者风范;有的华丽光鲜,展现出外在的形态之美;有的神秘莫测表情肃穆,让人难以揣摩;有的聪敏谨慎,祥和中透着一种沉稳大气,其意境的塑造更胜过浮华的外表。