诚挚的情感，诗意地表达
黄河口湿地画派创始人石建勋
作品解读
黄河入海口是一片造化神奇的土地，九曲黄河携带厚重的泥沙历尽千险终归大海，泥沙淤积而成的黄河口湿地每年以万亩的速度在增长。黄河入海口又是一片浪漫美丽的土地，这里是国家级自然保护区，芦花飞雪，百鸟翱翔，减蓬燃火，柽柳铺霞。生于斯长于斯的本土画家石建勋深爱着自己的家乡黄河口，几十年来，他用自己的勤奋和探索，创造了黄河口湿地画派，用自己的浪漫和诗意，表达出了他对家乡黄河口诚挚地热爱。
目光锁定黄河口
初学画画时，石建勋尝试着画过许多景物，他曾花几年工夫集中笔力练习竹子的画法，并一举成名，人称“石竹子”。后在紫藤、兰草、梅花、菊花等多个景物上进行过研究，均有了一些成绩和心得。心有不甘的他经常反思：外师造化，艺术应该源于生活，生活于此的大地应该是绘画的源头，而不是舍近求远，画不熟悉的景物。越是本土的就越是世界的。于是他把目光投向家乡黄河口。背起画具，一头扎进黄河口湿地，观察、写生，栉风沐雨，历尽辛苦，速写本一摞摞地增加，黄河口湿地的景物也逐渐在他心里活了起来，对黄河口湿地的感情也与日俱增。记得凡高给他弟弟提奥的信中写道：如果要生长，必须埋到地里去，你将在此发芽，别在人行道上枯萎了。石建勋正是把自己的目光锁定黄河口，把自己的感情投向黄河口，用自己的笔墨饱蘸黄河口，随着他把自己栽种地越来越深，一个新的画派—-黄河口湿地画派在这里发芽、生长，并逐渐走向成熟。黄河口湿地的重要元素：芦苇、菖蒲、柽柳、黄蓿菜、天鹅、丹顶鹤、鹭鸶、水鲜活在他的画中，形成他笔墨讴歌的主体。更有味道的是他不仅赋予了植物景观以情感、趣味，还赋予它们相当的精神性和思想性。他把自己宁静的心态，淡泊的情怀，昂扬的精神，宽阔的胸襟一一揉进黄河口湿地，使天人合一，人画融汇。画者因黄河口湿地新生，黄河口湿地因画者添彩。石建勋的黄河口湿地画作，成为了黄河口的一张名片，许多不了解黄河口的人，是看了他的画喜欢上黄河口的。本市人与外地交流，推介黄河口，也是以他的画作为解说黄河口的媒介。我不知道，是石建勋的画成就了黄河口，还是黄河口成就了石建勋。看来两者均有吧。
诗意地表达
“诗中有画，画中有诗”是中国画的审美传统观念，这种传统的审美观念引导着画家进入更为高级的超世俗的诗性境界。在石建勋先生的笔墨形态中，诗情支撑着画意，画意丰满了诗性，诗与画丰富了情感本体，达到了笔墨天成，神与物游，笔随心动，墨与情溢的境界，笔墨中弥漫着诗意，诗意之中又处处饱含着感情，彰显着灵性。
“诗画本一律，天工与清新”。石建勋的画充满了诗意，首先来源于他着眼于物象的精神实质和主观意趣，物与我，理性与感性，主观与客观相融相通。读前人的画，芦苇、菖蒲等物象一般给人以萧索、荒芜、漂泊的感觉，而在石建勋的黄河口湿地画作中，芦苇、菖蒲等作为主体物象，没有丝毫枯索的感觉，呈现的是一派劲节、温暖、和谐、蓬勃、宁静的意象。如他的《苇韵》，挺劲的芦苇在冰雪覆盖的水面上愈显劲节，根根芦苇构成了有节奏感的芦林，只只麻雀犹如一个个跳动的音符栖在芦苇的枝干上，舒适又惬意。《湿地蒲情》中，长着根根蒲棒的菖蒲一丛丛的在静静的水面上恣意生长，野鸭子一家，父母率领着三只雏鸭在菖蒲丛中游来游去，菖蒲给野鸭子一家创造了一个温暖、宁静、安详的环境。
在他的笔下，所有的景物都是有感情的，景物与鸟类之间都相依相偎，和谐共生。以情写景诗意生，他把对家乡的挚爱深情都投入到笔下的自然景物中去，情感的投注与融入，使他的画成了有形的诗，诗意荡漾，充满魅力。
画面的节奏、韵律，也是他的画充满诗意的基础。读他的画，感受到一种清晰的音乐节奏感，虚实有序，浓淡有秩，疏密相宜，气韵生动。整个画面辽阔而幽远，咫尺千里，而又主题突出。他在远近、疏密、实虚关系的处理上，十分精到。他说：“必须刻意求近，才能致远；必须强调疏，才能突出密；必须强调虚，才能突出实。”他的画作中，空白的运用堪称妙处，达到了无墨处皆成妙境的地步。比如《秋醉黄河口》中大片的空白延伸到画外，和主体物象形成鲜明的对比。空白处不仅是构成整体章法的一部分，而且还是最生动的一部分，给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地，还使作品的有限空间得以无限扩展，画面呈现巨大的张力，让人回味无穷。他的画中大大小小、丰富多变的留白与繁密不等的主体物象形成丰富地穿插和对照，画面既主体突出又松活流畅。他的画注重虚实结合，虚中有实，实中蕴虚，亦虚亦实，虚实相应。这其实是将画境引入诗境之中的便捷方法。他的画面的虚实、浓淡、远近构成了鲜明的节奏和韵律，观全局，节奏韵律完全来自于自然天工，无一斧凿痕迹。
笔墨的流畅于简括，是他画诗意淋漓的又一要素。用心品读他的笔墨，他的笔势更有流动感，更接近于张彦远说的“连绵不断”的笔法。从他的画前后对照来看，笔势显然由细密、繁多转向松厚、丰润、老到。尤其是由先前的缜密写实转向现在的简括写意。这是他画作笔墨的一大转变。他说，能用一笔画出的不用两笔，用减法画画，不用加法画画。《湿地仙境》，芦苇的画法寥寥几笔，比之前的简洁概括的多，而精神内涵却更饱满了。《香梦》中的两只水鸟静卧在有线条组成的芦苇丛脚下，在甜甜地酣睡，如梦如幻的画面，把人引入一片静幽的所在，慢慢让人进入画作的主题之中，沉醉于此不能自拔。画中芦苇的画法只剩下朦胧的了了几笔，但画的主题更明确、更集中、更彰显。“笔墨简洁处，用意最微”，（八大山人）简括的笔墨，以一当十，却更能削繁就减，传神达意。
“水管里流淌的都是水，血管里流淌的都是血”，（吴冠中）艺术作品是为了表达作者的情意，所有的技法都是为表情达意服务的。石建勋先生的黄河口湿地作品满溢着他对家乡黄河口的赤子之恋，诗意的笔墨很好地传达了他画作的主题，淋漓尽致地抒发了他对家乡的深挚感情。真挚浓烈的情感有如神助，会把他逐步带入艺术的化境。我们拭目以待。
作者：李榕桦（若水）山东省文艺评论家协会理事，东营市作家协会副主席兼秘书长。