7月26日，国家画院当代艺术研究中心主任方力钧在国家画院院长杨晓阳的见证下，正式接棒宋庄美术馆馆长一职。与此同时，国家画院当代艺术档案库正式入驻宋庄美术馆。作为正常人的方力钧，也有七情六欲，不管是2013年当上了国家画院当代艺术研究中心主任，还是如今又当上了宋庄美术馆馆长，他有他的自由和权利。作为一位80后批评家，我非常佩服方力钧在自己的职业生涯规划方面体现出的高智商和高情商。
作为中国当代艺术的“四大天王”之一，方力钧对中国当代艺术有着不可磨灭的贡献，这一点毫无疑问。特别是他能以“野狗”自称，在精神上更成了无数人的偶像。纵观中国美术史，内在的“野狗”精神和外在的“山林”精神共同构成了中国美术精神的两翼。也就是说，方力钧能够以“野狗”精神来做当代艺术，说明他参透了中国文化和艺术的核心精神，是有智慧、有担当、有反叛精神的艺术家。我读过很多艺术家和批评家写方力钧的文章，这些文章几乎也都证实了这一点。事实上，方力钧的情商确实很高。我记得今年4月份，在当代艺术家马野个展的开幕式上，我碰到了方力钧，当我提出与他自拍一张合影的要求时，他拿出了他那名片式的笑脸，安静地站到了我的身边。这个举动虽然很小，但充分说明，方力钧的情商确实很高。
一直以来，我确实有些崇拜方力钧，他一直以一个“时代英雄”的形象占据着我的心灵家园。然而，自从他到国家画院去做当代艺术研究中心主任那天起，我就不再崇拜方力钧了，我就不再认为方力钧是“时代英雄”了，我也就不再把方力钧作为我人生的榜样了。因为，选择国家画院，其实就是选择了一条不归路。国家画院的前身是1981年成立的中国画研究院，至今已有37年的历史。在这37年的历史上，李可染、叶浅予、陆俨少、李苦禅、华君武、魏紫熙、宋文治、何海霞等一批名家大师先后在这里进行学术研究和艺术创作。然而，自2006年中国画研究院更名为国家画院以来，特别是杨晓阳当上了第四任院长以后，长期把持着中国美术发展的话语权，推行所谓的“中国精神、中国风格、中国标准”，将中国美术带向了万丈深渊。更为严重的是，杨晓阳在世纪之交还提出了“大美术、大美院、大写意”的理论，他认为，“大美术”是“中国特色”的内容，“大美院”是“中国特色”的形式，“大写意”是“中国特色”的精神，他的这种近乎“打肿脸充胖子”式的美术发展理念和“运动式”的美术发展逻辑，不仅让中国美术变得越来越假和越来越空，而且极大伤害了中国美术前行的后劲和元气。我真的想不明白，一不缺钱，二不缺朋友，三不缺艺术成就，四不缺江湖地位，五不缺国际影响的“时代英雄”方力钧为什么要跑到国家画院选择与杨晓阳为伍呢？其实，以方力钧在财富、人脉、艺术成就、江湖地位和国际影响等方面的实力，完全没必要与国家画院搞人身依附，完全可以选择在中国社会的转型加速期，重新立起中国当代艺术的大旗，重新团结一批有反叛精神的当代艺术家，重新干一番影响中国未来社会的、轰轰烈烈的大事。
中国的当代艺术能够在中国社会的夹缝中走到今天，非常不容易。我还是那句话，方力钧功不可没，栗宪庭功不可没，一批又一批的当代艺术家功不可没。然而，我想说的是，目前，中国社会已经进入转型加速期，体制的腐朽、社会的混乱、道德的滑坡等诟病已经暴露无遗，如果我们在这个时间节点上选择了妥协，就等于选择了向腐朽的体制投降，就等于让中国的当代艺术变成了“没妈的孩子像根草”。
7月28日，在方力钧接棒宋庄美术馆馆长的第三天晚上，宋庄聚集了30桌男女老少把酒言欢。把酒言欢也好，奔走相告也罢，身为国家画院当代艺术研究中心主任和宋庄美术馆馆长的方力钧，假如将来是按照国家画院的要求和思路来影响宋庄的话，那宋庄就彻底没戏了，艺术区很快就会变成“养老院”。其实，在追求当代艺术和精神自由的道路上，没有谁是永远的“时代英雄”，谁也不是谁的“救世主”，我们也没必要祈求别人做自己的“救世主”，真正能够拯救自己的，恰恰是自己的良知和选择。
——李擎