艺苑耕耘 子强不息
皮远乡
2010年秋实，我的母校“四川美术“学院建校70周年。
春华秋实，薪火相传，数十年来，在川美的怀抱里，多少青年学子度过了他的如歌的青春岁月，成长为祖国需要的艺术专门人才。
校庆期间，来自天南海北的20世纪50后、60后、80后、90后以及新世纪毕业的一代代校友，欢聚于虎溪校区；满园桃李同贺寿，白发青丝共吹烛。
20世纪60年代毕业的白发校友中，有一位依然精力充沛、作画不辍，充满活力、谈笑风生。学兄巫子强是也。
巫子强生于云南昆明滇池旁，得自然灵秀之浸润，自幼便喜爱上了绘画。1955年一个偶然的机遇，以优异的成绩考入了当时西南美术专科学校附中（四川美院前身）。从此，踏上了他热爱艺术之途。
此后，无论身处顺境逆境，无论生活跌岩起伏、无论成败得失、无论幸福困苦，他都乐观面对，泰然处之。近一个花甲的漫长岁月，他不厌不倦，只志不渝、在艺术苑里默默耕耘，勤奋耕耘，兢兢业业，持之以恒。
生命不止，子强不息。
四川美术学院的前身是四川成都艺术专科学校。也又是由1940年成立的四川省艺术专科
学校和成都南虹艺术专科学校合并而成，法国里昂美专留学归国的李有行任校长，该校汇聚了全国各地著名艺术家。如：王朝间、张大千徐悲鸿、黄宾虹、史岩、叶正昌、程丽娜等，他们都曾先后在那里执教、讲学。
校园内，一片人才荟萃，热情学习的景象，西方艺术、革命艺术、传统文化、新文化、各种艺术观点、思想交流、碰撞、融合、校园学术气氛分外自由活跃。
在这样的环境氛围里、 巫子强从附中升到本科。
在校时，他不仅成绩优异，还当选为学生会主席，热心组织担着校园里的各项文体活动，每年的元旦晚会，学生的自编自导自演节目丰富多彩，这些活动自然都有巫子强的付出，但他的身影更多地是出现在足球场上。
在四川美术学院，巫子强经过九年严格的专业训练，打下了坚实深厚的绘画基本功。本科毕业，响应党的号召，到农村去！到基层去！于1964年去到偏远贫穷的贵州省钢仁县，一工作就是二十多年，1986年调入贵州民族学院艺术但任主任。巫子强已把贵州当成了自已的第二故乡。不管工作如何变动，始终扎根贵州高原。几十年来，他以高涨的创作热情，画贵州雄奇秀丽的山川，画贵州勤劳智慧的各族人民，创作灵感如淮泉；他用手中的画画反映时代的发展描绘生活的变化。半个世纪耕耘，硕果累累。
五十年来，巫子强还以大量的心血潜心教书育人，为贵族美术教育培养了一大批中青年画家，曾获全国大学生书画作品吕奖塞伯乐奖。
这些成绩的背后，是巫子强数年忘我的投入，不解的努力，不知疲倦的写作，殚精竭虑的创作。
他的一位学生在参观他的画室后感叹地说：巫老师的画室里放满了他的作品，有些是完成了的，有些还是“未成品”。按巫老师的说法是：都立在那里“想画哪张画哪张”。这就是他生活的真实写照，画画几呼占有了他的全部时空，他时时刻刻都处于创作状态中。
巫子强学的是油画专业，而且是“罗派”。
这就不能不提及20世纪50至60年代，中国现代油画艺术发展进程中一个意义深远的历史阶段。
罗马尼艺术属于欧洲体系，20世纪的印象主义，表现主义、立体主义、现代主义的每一次浪潮、都曾影响罗马尼艺术家每个罗马尼亚画家，都有自已鲜明的个性、特色，经由夏培耀老师的教学实践，博巴的造型方法、表达方式，学术思想以及文化理念，让巫子强及其后学深受启迪，获益匪浅。
2014年春天川美的“罗派”传人——在夏培耀老师召集下重聚川美校园、忆当年，谈感受，巫子强赴渝“开会”回京，兴奋地给我们这些老校友讲起“罗派”的雄心壮志：搞创作办展览，出画集，似乎又回到了当年的青春岁月。
作为油画艺术万千风格的一种，“罗派”油画艺术的星星之火，一直在肖然相传。从巫子强的作品中，我不难看出，他不仅是“罗派”油画艺术的传者，更是它的出新者。
艺术忌单一，尚多元。俄罗斯美术对中国油画的影响达数十年之久，有它应有的位置。在我国油画发展的历程中，我们不能忘记博巴。他坚持艺术的现实性，在我国任教其间，创作了大量反映我国人民生活的作品。他强调民族文化的主体性，艺术创作的主观感受，他的艺术在学理上超越了传统的模式和苏派的框架。他注重发挥色彩与线条的表现力，深沉粗圹的画风，结构严谨，笔触生动的鲜明个性，他的坦城、努力，他追求自由的艺术灵魂，正在如巫子强这样的一代代后学的艺术生命里生根发芽。
前不久，子强学兄邀我去到他在北京的家一看，家里也全是他的画。他说这此都是他“夜以继日”画出来的，“夜里睡不着就起来画画”。我劝他劳逸结合，他说他精力充沛，不画难受。
真的感谢他夫人小郑，几十年来，默默为他奉献，为他的艺术奉献。他的画笔是永远放不下的了。
巫子强自觉的汲取了“罗派”的艺术思想，描绘经验与自我的观察、体验、文化情结人生际遇联系起来，同时又在艺术实践中，广采博纳，善取诸派之长，托展了油画艺术的表现力，开出了新的花，结出了新的果。