青年书画家—孟旸
孟旸从小在艺术大家庭中生长，祖父中生根从事绘画教师职业，父亲为职业画家。良好的艺术家庭氛围，使其耳濡目染。年仅几岁她就已展现出了她骨子里对艺术的继承与迸发。父母评价她说：“从小就乖巧可人，喜爱做各种针线手工和画画，一坐就废寢忘食。有时候跑到院子里的墙壁上去画，引来其他的小朋友竞相效仿她的创作。”
由于这份对绘画的热情，选择了首都求学，父母对她非常支持，为了她，索性定居了画家村宋庄。她不负众望，画艺日精。故宫师父郭文林对她亦赞赏有佳，第一次见她临摹宋代李公麟的白描长卷就评价说：“现在已经没有年轻人愿意像她一样静下来画画了。” 在当今社会有着诸多的诱惑，还能见到如此心境的画者，实属我们这么多年来一直在寻找的心灵画者。
故宫古画修复的老师父第一次见她临摹宋代李公麟的白描长卷就评价说：“现在已经没有年轻人愿意像她一样静下来画画了。” 随着当今社会有着诸多的诱惑在吃喝，享乐，名利，金钱，崇拜笼罩的大泡沫下，还能见到如此心境的画者，实属我们这么多年来一直在寻找的心灵画者。随着她从幼年就萌发出的对中国传统文化的热衷到学习和对中国古书画的研习和研究，在她的绘画作品中，我们不单单看到了技法的纯熟，更能品味到高古，清新雅意的格调，从她纯熟与传统的笔墨技法中我们不难看出她有前至唐宋四大家的临习研究。后至可以看到她对明清画家作品的临习亦可达乱真的地步。从她的临摹作品我们可以看出她是一位临摹功底极强的年轻人。 所谓的前师古人，后师造化，在她身上体现的淋漓尽致。所谓只有大量临摹过古人的精美画作遗存，才可能行之有效的从各名家的杰出作品里学习和吸取到那些艺术的规定性和美的规律。而对这些作品的临摹学习，是一个后来的艺术家必须掌握的基本艺术技巧并进而从精神上理解绘画艺术的最有效的途径之一。石涛题画时也认为：“古人虽善一家，不知临摹皆备，不然，何有法度渊泥?”所以说，临摹就是要使自己尽快地摆脱固有的习惯，在一种符合法度的技法上尽快掌握，从而使自己技法可以沿着确定的、正确的、符合法度的方向发展，这样才有可能使自己在书法、绘画的艺术海洋中乘风破浪地前进，取得不断的进步。所以从她的绘画创作中，我们看到了她有宋元文人画笔墨清逸和高古。也能看出她对中国古代文人生活的了解和研究 。在我们闲谈中，她告诉我们说：“传统意义的工笔绘画代表着远古时期人文的生活记录，现今这个花花世界，有太多的精神思想被物质与欲望所诱惑，这种‘‘精神”在渐渐蔓延，他们正在影响着我们的工作学习和生活，不论古文人的文玩雅集，今人的浮浮众物，仅仅代表着她们所处的时代。我的绘画作品中有古今穿梭，有人物也有玩物，古人玩的是文化，既是文化也是奢华，今人玩的奢华却是一种浮躁之气，不论玩的是什么，总之在佛法里万物皆空。他们出现在我的画面中，仅仅代表了我对他们的理解和记录。我通过对传统绘画的临摹和研习，学习前人用线造型的经验，运用传统笔墨的技法，用干净纯粹的色彩形式来表现，表达我对她们的理解与诠释，从中感悟中国画的神韵和魅力，通过对中国古代绘画深入的理解。使我们洗掉浮华与造作之气，在我的绘画创作当中去追求清新雅意，在画面当中去粉饰，少造作。” 作者：陈博君（艺术家资深经纪人）