永 留 少 年 狂 痴 情 写 故 乡
-----------李 新 华 的 人 与 艺
我与新华兄是二十多年的好友了。二十多年来我们情谊如故相见日新，是因为新华兄所具备的两个优点，一是始终充满朝气而活泼的性格，二是简明率真的处事方式。与他这样的人交往，明显感觉到生活的丰富多彩，青春似乎永远不会逝去，而且你不用设防，不必用心考虑如何维护友情，简单直率仅此而已。这样的朋友带给你的好处就是让你的生活也感觉到阳光明媚，空气清新。
画如其人，在他的绘画作品中也给人这样的感觉。清澈的水面上倒映着岸边垂柳，一对野鸭自由地在水面上划过来，那些倒影随着涟漪慢慢的荡漾开去，画面极富有诗意。这幅画只有水墨，只有简单的倒影和一对野鸭，却将乍暖还寒的三月里，明媚的春天和纯洁的爱情充分地表现出来。这样简单的画面所流露出的真诚，在当下繁华浮躁的世风中，产生出分外平静动人的力量，让人感到幸福与温暖。这是新华兄水墨作品《寒春三月》给我的感觉。可能我和评委的感受不尽一致，但所有人都受到了感染并给予此画高度评价，最终这幅作品在书画频道电视书画大赛中脱颖而出，让新华兄跻身于北京决赛的行列，最终获得三等奖。
其实水墨画创作只是新华兄偶尔为之，他主要的创作方向是油画，近年来他以平阴地区写生为基础，以平阴风物为题材创作了《我热恋的故乡》系列油画，将平阴的丘陵矮山，黄天厚土，树石草木借油画这一形式，进行艺术的展现，如《雪后的南台村》，《老城》，《平阴的玫瑰》等作品，都是以他所生活的平阴地区特有的风貌为题材进行创作而成的。《老城》以浓重的色调，强烈的色彩对比和富有韵律的笔触表现对已经失去的老城的怀念。《雪后的南台》以开阔的全景式构图描写了黄土高坡上的乡村，静谧而富有诗意。画面采用宽阔的横式构图，结构以横线为主，辅以横长的曲线，给人以沉静稳定的自然平衡感视觉。红土的沟壑，黄土的房子与洁白的积雪融为一体，似有似无的雾气笼罩在村子上方，高低错落的树木静静地站立，展示着冰雪覆盖下的生机。平阴玫瑰甲天下，新华兄也创作了《平阴的玫瑰》系列作品，在这幅《红玫瑰》中，中国画式的构图，肆意地用笔强化了玫瑰盛开的热情和奔放。这一系列作品表现出了新华兄深藏于心底的热情和对家乡的热爱，因而具有强烈的感染力和冲击力。平阴的山山水水一草一木他再熟悉不过，迎着风冒着雪大量的外出写生让他不仅对这方土地的感情日渐深厚，在表现技法上也逐渐找到了自己独特的感觉并日臻娴熟。
在相对偏远的县城从事油画学习和创作，现在看起来也属于“冷门”，参观展览、交流切磋、求师访友等学习必需的条件都少得可怜，对于业余创作者来说，生活还得放在首位，学艺之路就格外崎岖和艰辛。而对于从文革中走来又经历了上山下乡的新华兄来讲，能走到今天实属不易。
新华兄学习画画实属偶然。他年幼之时跟随父母在平阴三中生活，校内有一位济南下乡来的美术教师宋中山老师，新华的聪慧和对绘画的天赋深受宋老师喜欢。于是新华从零开始在宋老师指导下系统而严格地学习西方美术。当时新华只有十一二岁，与宋先生情同父子。宋先生一对一手把手地教学，几年的时间就让新华打下了扎实的素描速写基础。后来宋老师调回济南，只能以鸿雁传书继续指导新华的学习。
有意思的是几年后新华兄成为知识青年也下乡了，在“知青”这段容易被荒废蹉跎的岁月，新华都用来学习绘画，他以宋老师为榜样，以苦为乐，利用自己的所长，写标语画板报，不仅锻炼了一身本领，也因此深受人们欢迎，并因此回城后得到一份到供销社做宣传的好工作。那时候商品海报、广告、宣传画等需要手工绘制，墙壁、木板、橱窗都成为他的绘画阵地，这种以实用为主的美术创作成为新华兄养家糊口的工作，既维持了绘画的爱好，也为日后专业创作打下了基础。其实很多上世纪五六十年代的油画家都有相似的经历。
庆幸的是文革知青的经历在新华兄的性格上没有留下伤感，他反而一直保持着乐观向上的年轻心态，对时尚元素相当的敏感。八十年代他创办的“太阳鸟画会”云集了当地画坛新锐，引导了县城的文化潮流，此间他的作品开始了个性的探索并有所发展。油画用力最多，大致有两个方向，一个方向是以写实静物为主，另一方向以印象派表现手法为主，看得出他已经从被动的宣传画模式成功逃脱出来，开始真正拥有个人的价值取向。
2005年，新华兄举办了平生第一次个展，展出作品六十余幅，让人惊奇的是他成熟的是抽象表现的作品，材料手法不拘一格，画面没有任何可辨识的形象，到处洋溢着自由奔放的激情，并明显有追随波洛克的痕迹。在材料运用上更为丰富，大胆使用油漆，丙烯，油墨等颜料，作画时手舞足蹈，纵情宣泄，尽情挥洒，心无旁骛，此时他已沉浸在抽象表现中已久。
当时我谈了对其作品的看法，并表达了我对中国油画的个人观点，我认为油画这个外来画种，将来一定还是以表达中国人哲学思想，表现中国文化的传统为主，会形成一个与西方油画遥相呼应的高峰。意向在中国文化当中的空间是无限的，留给油画本身和现代油画家的可能也是无限的。而类似于波洛克的这种创作似乎已经到了极致，无法超越也难以另辟蹊径。
近十年过去了，当新华兄推出《我热恋的故乡》这个系列之后，他已经成功转型，跨入了当代意向油画的行列，并找到了真正属于自己的主题和表达方式，那就是，平阴特定的山水风物，中国画的意向与具有抽象表现相结合的油画技法，而这种看似简单的结合留给他的是无限的可能。
这是一条广阔而遥远的路，他正以坚实的脚步行走着。
翟恒罡2014年夏日于铸艺轩